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1989年起邓敏住在北京的一个地下室里，悄悄准备报考中国戏曲学院，在本科毕业后又继续了研究生的课程。1994年邓敏在大学还没毕业时就被中国京剧院破格录用为青年团的主要演员。beT上海之声-美好观察
邓敏觉得只会唱戏还不够，那还只是个匠人，还必须做个有学有术，知其然也知其所以然的明白人。她记录了几十万字的学戏笔记，用坏了十几个随身听录音机，购买了大量的文艺书刊和中外名著。上课、学戏、练功、读书就是她们的全部生活。beT上海之声-美好观察
有一段时间，每天清晨4点起床听录音，看录像;上午去老师家学戏听课，下午请曾为梅兰芳先生伴奏过的老琴师为自己调嗓子，说唱腔;晚上跑剧场，凡是能看到的戏她都要去看。团里有演出，哪怕只是在台上只站一分钟的小角色，她都早早的到后台认认真真的化好妆;团里没事就到别处去替人演出，借台唱戏。借台演戏不取报酬，还要受气。记得一次化妆时梳头师傅为她插饰品刺破了头皮，她咬着牙，含着眼泪，忍着疼，演完了戏。一个人回到冷清的家里，爬在床上哇哇的哭了半宿。可是，第二天她还是早早的又坐在了化妆台前……beT上海之声-美好观察
邓敏走在寂寞的追求之路上。有人笑她“傻气”，也有不少朋友劝她“京剧这样不景气，传统戏年青人都不爱看，你学好了又有什么前途?”她听到这些话时总要说：“中国不能没有京剧，也不会没有京剧。不把优秀的传统继承下来，想改革都不知怎么改，要创新都不知怎样迈步——我一定能排出这个时代青年人喜欢看的京剧。”beT上海之声-美好观察
(二)“铁姑娘”让“出口转内销”，通过舞台还原世界一位“真正的东方公主”beT上海之声-美好观察
1999年春，江泽民主席访问欧洲之际，时为中国京剧优秀青年演员研究生班的学员邓敏随同中国京剧院60多位艺术家作为“文化先行”踏上了意大利国土。欧洲是歌剧的故乡，意大利是欧洲歌剧的发源地，当地人以喜爱歌剧为荣。中国京剧院出访前，曾有不少人关切地询问，京剧是中国的“国粹”，其文化、历史背景与西方观众有着不小的距离，外国观众能看懂吗?beT上海之声-美好观察
在金碧辉煌、久负盛名的罗马与佛罗伦萨歌剧院的成功演出，让邓敏担纲主演的中国京剧《杨女门将》着实让欧洲观众领略了东方艺术的魅力。邓敏看到，容纳千余人的剧场座无虚席。许多人专程从附近一二百公里外驱车赶来观看。每场演出结束时，观众一边热烈鼓掌，一边起劲地喊着：泼拉维(好)!执意要到后台见见演员的年近七旬的保勒太太说，我虽然不懂汉语，但看字幕和通过演员的表情、手势，理解了剧情，京剧向我打开了一扇了解东方世界的窗口。中国京剧为何会博得西方观众的青睐?邓敏道破真谛：“艺术是相通的，人类的感情是相通的。” 她还说，中国京剧院意大利访演，时间虽然短暂，但影响十分深远。它意味着中国京剧开始以一种全新的形式和精美的形象走进了欧洲主流演出市场，并以东方歌剧的最高水平和神奇风韵带给以喜爱歌剧为荣的西方观众一个意想不到的惊喜。beT上海之声-美好观察
“图兰”在蒙语中是希望的意思，京剧《图兰朵公主》的诞生过程中就满含邓敏的希望。1999年在意大利演出《杨门女将》后的那一幕深深地刻在邓敏的记忆里，以至今天提起仍然不由自主地激动：当时有外国记者问邓敏：“是不是中国的艺术只能表现打打杀杀的武术题材?”一句问话令邓敏十分震动，“我意识到西方人眼里的中国文化太概念化了，有5000年文明史的中国文化、21世纪的中国主流艺术不是象征落后的辫子和小脚，不是只有打打杀杀的功夫，而是有深邃的理性内涵和摄人魂魄的魅力的!”
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