如果要从徐峥的作品中选取一部能集中体现他幽默才华的作品，那就是《泰囧》，因为它最能反映徐峥幽默的特点——智慧型。公路、冒险、荒诞、异域风情、都市情感诸多元素混搭，紧密的包裹在喜剧的类型壳中，时而适度放纵，时而又严肃内敛，就像鸟叔红透全球的那首神曲，它的节奏正适合全民愉悦的口味，结果，这部影片慢慢变成了一首Style——流浪Style，而也许，“泰国传奇”能成为星仔和达叔之后最广为人知的喜剧组合。jTd上海之声-美好观察
小人物的囧人囧事，说白了，这也是受欢迎喜剧的剧情套路，比如卓别林的流浪汉形像，星爷的草根无厘头，宁浩的疯狂系列。不过他们都是基于一个完整的故事，《疯狂的石头》当年的编剧有五六个，仅故事就想了9个多月，而《黄金大劫案》“失手”的一部分原因仍然是故事，由此可见，讲一个完整的故事是不容易的，而《泰囧》的成功说明，一个完整的故事观众接受起来又是何等的容易。jTd上海之声-美好观察
《泰囧》的节奏把控很科学，基本按照罗伯特-德尼罗主演的《午夜狂奔》所追求的方式推进，在一段剧情狂奔之后会缓下来，停歇之后又突然枝节横生，总是有事情等着发生，公路片历来吸引人之处就在此，剧情的张力潜伏在前方等待着的不可知中，到陌生的地方，住陌生的酒店，跟陌生的人，说陌生的话，观众总是被这种猜想牵着走，就像一段旅途一样，总会有新的发现。这种主题也正好满足了当下人的诉求——困囿于现实，让心灵去旅行。所以，这部影片除了娱乐之外还有这个便利的特点。jTd上海之声-美好观察
不光如此，角色安排也借鉴了《午夜狂奔》，为徐峥制造囧境的除了异域背景外，还有王宝强和黄渤，一个相当于《午夜狂奔》中喋喋不休让德尼罗发狂的会计师，另一个就像不断添乱的赏金猎人马文。不过让我感到意外的是，导演去掉了语言障碍所能制造的笑料，其实在这上面也可以大有文章的。总体而言，剧情虽然还不够“疯狂”，也缺少经典段落和台词，但是，它已经能让人在紧凑的故事中嗅出大信息量的喜感来了。jTd上海之声-美好观察
情感元素是神经喜剧、闹剧和优秀喜剧的分水岭，《喜剧之王》《大话西游》《落叶归根》《疯狂的石头、赛车》《功夫》《黄金大劫案》都不缺乏情感的料，拿捏得当容易让人认同，否则便沦为煽情的狗血。《泰囧》之所以没有一路癫狂下去，就是时刻受着情感的“拖绊”，众所周知，卓别林最善于运用的一招便是细节中的“延宕”反应，而这也是本片的一大亮点。徐峥一开始就面临婚姻危机，这一切的根源是他醉心于工作，忙于事业，《飓风营救系列》、《午夜狂奔》、《第八日》无不如此，这样的设定实质上已经能够先一步引起共鸣。另一个是他的“拍档”王宝强，如果让他一路2下去，你不仅会觉得他是为了2而2，而且会产生反感，不过在我看来，王宝强的角色虽然有时候过分夸张，但并不显得做作，你一看他那一脸真诚的样子就知道，徐峥的麻烦是多么的必要和可信。影片中剧情的急转从他俩在河中漂流开始，这一段二囧的“深情对话”，与《人在囧途1》中他俩翻车后在旷野中看着大年三十的烟花感慨异曲同工，之后徐峥像《第八日》中的银行职员夏里一样，被简单快乐的东西洗涤了一番，影片的画面开始布满绿色和养眼的风景，囧途变得像旅途般美好，正如观众所期待的那样，一切顺理成章。所以，影片中二囧的“基情”并不显得突兀，反而让角色更能站住脚。jTd上海之声-美好观察
《爱情呼叫转移》《搞定岳父大人》还有一系列都市情感的电视剧，都是都市的小男人形象，生活一团乱麻，徐峥总是在一脸严肃中不能应付自如，忙的不可开交，有时候耍点小聪明，有时候还有点贱兮兮。不过，在都市空间能够制造的笑料毕竟有限，而且大多数时候只能依靠他的表演掩盖剧情的疲软乏味。jTd上海之声-美好观察
徐峥的转变是从“囧途”开始的，就像黄渤说的：“徐导今后的路得有多好走，又得有多难走”，我仍然充满期待，要么把“囧途”系列推到极致，就像“疯狂系列”干得那样，要么做成一个品牌，做下去……jTd上海之声-美好观察
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